Maurice Pons, Les Saisons, Christian Bourgois, 2000, 224 pp., 15,24 euros. Je livre ici le travail d'un nouveau contributeur, qui a daigné me faire parvenir ce texte sur un livre trop peu connu, dont les rares lecteurs deviennent vite de véritables fanatiques et des zélateurs quasi-sectaires. Vous l'aurez compris, Le Phage n'est pas lui-même sans réserve face à cet ouvrage d'une noirceur radicale, qui mérite cependant d'être lu, ne serait-ce que pour ouvrir autrement la question du mal, qui nous hante tous. *** Un bien étrange ouvrage que ces Saisons de Maurice Pons. L'un de ces livres dont la marque indélébile s’imprime profondément en vous, dont la frappe par trop singulière s’insinue et hante votre esprit longtemps après en avoir tourné la dernière page. Les Saisons distillent un curieux sentiment, alors que la lecture, commencée avec bonhomie, dans une douce excitation et une juste perplexité, vous rend, au fil des pages et de l’intrigue, comme possédés par une force qui, ayant mesuré les vôtres, les domine et vous laisse vidé et confus. L’histoire est celle de Siméon, pérégrin fatigué et meurtri par des années de captivité dans un pays désertique au soleil mordant, qui chemine en quête d’un havre où les blessures de l’existence puissent avoir le temps de cautériser. Malheureusement, là où ses pas le mènent n’est point le pays de cocagne espéré, mais une vallée infernale, un monde clos et putride dans lequel il pleut quarante mois et gèle quarante autres, où ne […]

L'œil du purgatoire de Jacques Spitz. Illustrations d'Olivier Bramanti Spitz est l'un de ces peu connus qui naviguent entre la décadence fin-de-siècle (de plus en plus goûtée alors que la nôtre se précipite) et la rupture surréaliste depuis longtemps intégrée dans le paysage littéraire. Il est de cette caste d'écrivains de haute tenue que les manuels relèguent dans un entre-deux historique qui est en vérité une remise fort négligée dont le dépoussiérage n'a lieu que de temps en temps par quelques courageux éditeurs. L'Arbre vengeur en est un, qui publie ce roman oublié, L'œil du purgatoire. Purgatoire : car ce n'est même pas les enfers dans lequel on relègue l'auteur, mais dans son antichambre. Écrivain à la prose encore très XIXe, Spitzt est malgré tout d'une modernité fracassante. Spitzt, l'un des rares romanciers scientifiques de la science-fiction française, comme le précise l'excellente préface de Bernard Eschasseriaux. Scientifique : l'histoire d'une innovation technologique, de l'invention d'un instrument technologique. L'œil du purgatoire est même l'invention d'un autre temps : le présent vieilli. Il nous présente un peintre auquel un savant fou et passablement idiot a inoculé un bacille qui permet de voir en avance : dès lors ce ne sont plus des cigarettes que voit le narrateur, mais des mégots, non plus de charmantes toilettes et jolies mises, mais de vieilles loques froissées, non pas des hommes, mais des cadavres. Il n'a pas même la consolation de voir ce qui […]

Le style d'Ellroy, bien qu'ayant singulièrement évolué au cours de son œuvre, a toujours été caractérisé par ce que j'appellerais la frontalité, à savoir un attribut typique du roman pop américain. Au contraire du roman français qui croit aux sujets et à leur permanence, leur substantialité, les américains croient aux événements, c'est-à-dire au fait que les choses, les êtres, les actions et les sentiments sont des affections temporelles. Cela se traduit dans la narration. Là où Balzac introduira lentement un personnage, ou plutôt sa famille, par conteneurs successifs, pays, ville, quartier, maison, chambre, - Ellroy débutera en pleine action son White Jazz, le narrateur déboulant dans un rade à bookmaker. Nous comprenons que c'est un flic, et un flic pourri, à même la narration de l'action et non pas dans une description explicite. Balzac, puisqu'il voit le personnage comme une chose, le cadre précisément, il l'inclut dans des repères fixes qui le situent précisément sans aucune possibilité d'incertitude. Il l'enchâsse dans des espaces statiques successifs. On pourrait faire le parallèle avec la peinture. Ainsi, les tableaux de la Renaissance organisés selon les règles de la perspective étagent des espaces successifs qui assurent une homogénéité narrative, les différents plans correspondant aux différents temps, le personnage prit dans un réseau de relations rationnelles censé correspondre à la réalité du monde. A l'inverse, les romans d'Ellroy seraient l'équivalent du […]

image originale : rob sheridan manipulation : LePhage Le navigateur de Google arrive à point nommé, alors que Firefox peine à se renouveler. La 3.01, instable, lourde et absolument vide d'innovation laissait un goût amer. Google s'impose une fois de plus en épurant, interface simplifiée, lisible et facile (barre d'adresse égale barre de recherche); gestion des onglets a priori intelligente, dans la séparation des tâches et dans l'ouverture. Bien sûr, les recherches lancées seront enregistrées par Google afin d'optimiser la gestion de la publicité - à moins que vous ne choisissiez par défault un autre moteur de recherche pour la barre d'adresse. Mais on ne pouvait en atteindre moins de Google. La Firme en question affirme vouloir un navigateur optimisé non seulement pour la consultation de pages web mais pour le fonctionnement d'applications en ligne. Traitement de texte, mails, stockage de données, AJAX, AIR et consort... Le but avoué étant de se passer d'OS d'ici quelques années, pour tout faire tourner en ligne. Cela pourrait être une bonne idée. Cela en a du moins l'apparence. Tant il est vrai que les systèmes d'exploitation ne sont que des pis-aller de machines trop complexes pour faire tourner par elles-mêmes leurs logiciels ; un frigo ou un micro-onde sont bien plus stables. Pourtant, cela ne laisse pas d'inquiéter. Plus d'OS : une fois encore on simplifie jusqu'à ce moment où plus rien ne reste en notre pouvoir. On évite au peuple de se coller les mains dans le […]

image de rob sheridan Précédent : GHOSTS I-IV. 00. Je dédie cette note aux innombrables bloggers acéphales atteints de logorrhée verbale, qui parlent à tort et à travers de ce dont il ne comprennent goutte, aux apprentis réacs boutonneux qui s'imaginent trouver ici, parce qu'on y évoque la théologie, la mystique, la Bible et Abellio, un espace de plus à annexer à leur cause; aux clones de Steiner qui jettent depuis les hauteurs saintes de leur tour universitaire un regard condescendant au rock et à la culture populaire. Je dédie cette note à tout les grands critiques musicaux incapables de tracer une clef de sol, donner la tonique d'un morceau ou manipuler un logiciel de musique qui ont assassiné l'album de Reznor parce que, eux, les chers petits ignares, n'ont pas aimés; à touts les grands intellectuels qui ont diagnostiqué derrière The Slip un coup commercial parce qu'il est gratuit. Je pense bien évidemment à touts les envieux, les idiots, les incapables et les inaptes qui polluent le Réseau de médiocres crachats verdâtres en quoi consiste leur seul talent ; je n'oublie pas, bien entendu, les analphabètes adeptes du SMS, les indigents de la matière grise et autres squatteurs de forums ayant décrétés l'abolition de l'ortografe (lol) et de toute forme de pensée, car, après tout, pourquoi soigner son style quand on dispose d'une multitude de smileys pour en tenir place ? 01. On entend souvent dire par les bonnes gens que les drogués se cament pour remplir un vide dans […]